Грета Ловиса Густафсон родилась в сентябре 1905 года в Стокгольме. В семье не то что не богатой, а очень бедной. Родители из последних сил старались дать трем своим детям как можно больше, и им удалось все же, несмотря на нищету, устроить девочку в школу. Но их надрыв ощущался слишком остро, чтобы дети могли искренне порадоваться даже рождественским подаркам. Маленькая Грета почти не спала ночами. Она бродила по комнате с ощущением надвигающейся беды и молила неведомые силы пощадить ее семью… Молитвы не были услышаны. Когда ей исполнилось 14, умер отец.

Школу пришлось оставить и искать хоть какой-то заработок. Грета устроилась моделью в шляпный отдел магазина готового платья. Там ее и заметил кто-то из ассистентов маэстро Морица Стиллера. Стиллер был самым маститым шведским режиссером, местным кинобожеством. И он сразу разглядел в неуверенной дебютантке Актрису.

Магазин, желая сэкономить средства на моделях, решил привлечь к съемкам рекламных плакатов собственных продавщиц. Кампания прошла удачно, особенно для Греты – ее заметили и предложили работу в рекламе.

Предложения следовали одно за другим – были и съемки в рекламе, и даже небольшие роли в комедийных короткометражках. Все эти работы увенчались стипендией для учебы в школе при Королевском драматическом театре. Так начался путь «золушки» в большую голливудскую мечту.
Режиссер-деспот Стиллер заставил Грету похудеть, освоить великосветские манеры и речь, научиться одеваться со вкусом, непринужденно держаться в обществе. Рядовая модель универмага в его руках превратилась в одну из тех редких женщин, которые, просто входя в комнату или залу, заставляют все головы повернуться в свою сторону, собирают на себя все взгляды, не предпринимая для этого ни малейших усилий. Тот же Мориц предложил девушке сменить ее скучную и «обывательскую» фамилию Густафсон, на более звучную и загадочную - Гарбо. Вскоре Стиллер получил приглашение в Голливуд. Разумеется, он взял свою Галатею с собой.


Но триумфального покорения Америки не вышло. Стиллеру навязали постановку фильмов с уже утвержденными звездами-янки Полой Негри и Эмилем Яннингсом в главных ролях. Скрепя сердце он подписал бумаги. И потерял свою Грету. Она оказалась предоставлена самой себе. Глава MGM («Метро-Голдвин-Мейер») Луис Мейер посчитал актрису… полноватой и неуклюжей.
«Смешно даже подумать, что эта крестьянка сможет когда-нибудь выглядеть, как Норма Ширер», – высказалась о Гарбо голливудская пресса, попав пальцем в небо.
Но много ли мы слышали о Норме Ширер? А вот имя Гарбо стало хорошо известным даже в СССР, где в прокат попал лишь один ее фильм.


А пока Гарбо, толком и английского не знавшая, осталась одна. Полгода она маялась по пробам, пока перед началом съемок фильма «Поток» не заболела исполнительница одной из главных ролей. Заменить ее в авральном порядке назначили «крестьянку» Гарбо, заставив ее изменить прическу и выщипать брови.
Собственно, и играть ей пришлось именно крестьянку, полюбившую богатого юношу.
И Гарбо сыграла ее так, что после премьеры пресса говорила о ней уже не иначе как о «самой прекрасной актрисе Голливуда». Крестьянка обернулась роковой женщиной, разбивающей тысячи мужских сердец; красавицей-вамп, способной на большую и пылкую любовь. Новый Свет был завоеван. Причем завоеван Гретой в одиночку. Дела у ее Пигмалиона Стиллера шли все хуже. Его фильмы не имели успеха, и руководство MGM все более охладевало к европейцу, так и не сумевшему стать своим в Голливуде…

Появление звука в кино, стоившее карьеры многим актерам, прошло для Гарбо абсолютно безболезненно. Ее первый звуковой фильм вышел под слоганом «Гарбо говорит», и народ валом повалил в кинотеатры, чтобы услышать «шведского сфинкса». Низкий и чувственный, немного усталый, полный скрытого эротизма голос актрисы не обманул ожиданий поклонников, а новый уровень экранного реализма добавил свежих красок в ее игру.


Залогом успеха Греты Гарбо стало ее необыкновенное лицо, идеально подходившее для киносъемки. На первых порах у актрисы не было практически никакой профессиональной подготовки, что не помешало ей за несколько лет пройти путь от съемок в рекламе до серьезных ролей в кино.
Последний фильм с ее участием был закончен в 1941 году. Она дожила до 1990-го. Не появившись ни на одном публичном мероприятии, не дав ни одного интервью, единственный раз разрешив журналу "Вог" опубликовать свою фотографию. И что же? Где-то в середине шестидесятых она надумала сходить в музей на выставку, посвященную быту мексиканских индейцев. Пресса отследила ее путь, и все посетители музея, чуть не разметав экспонаты, носились по залам в поисках великой Греты Гарбо. Ее так и не нашли и решили, что репортеры ошиблись. Залы опустели, и тогда на глазах у потрясенного служителя музея Гарбо выбралась... из макета пещеры древних обитателей Мексики.

• Что же было в ней такого, что и через десять, двадцать, тридцать лет после окончания ее звездной карьеры заставляло людей оборачиваться вслед?
• Что заставляло фотографов карабкаться по карнизам к ее окну, а журналистов подкупать весь персонал отеля ради пары строчек о ней?..

Она была просто красива. То есть как раз не просто. Уж кого-кого, а красавцев и красавиц кино навидалось с избытком. Но Кларку Гейблу подклеивали скотчем оттопыренные уши, Марлен Дитрих надо было освещать сверху, чтобы скрыть широкие скулы... Грета Гарбо же была просто создана для киноматографа. Ее можно было снимать в любой момент, в любом ракурсе и при любом свете: результат получался великолепный.

Но эта совершенная фотогеничность стала только «трамплином» для Гарбо. На пути к серьезной работе была и учеба в школе при Королевском драматическом театре, и, что еще важнее, сотрудничество с режиссёром Морицом Стиллером, который увидел в неопытной актрисе большой потенциал.
Гарбо прогремела в фильме Стиллера «Сага о Йесте Берлинге», который обрел популярность не только в Швеции, но и во всей Европе. После этого актрисе предложили роль у знаменитого австрийского режиссера Георга Пабста.

Она была великой актрисой, как ни банально это звучит. Гарбо играла королев и сирот, играла Анну Каренину и Мату Хари. И сколь ни была бы она далека от персонажа, ее перевоплощение оказывалось абсолютно достоверным.


Фильма 1932 года «Мата Хари». Помимо того, что фильм вполне вольно рассказывает нам историю известной шпионки, любопытен, на примере этой картины, принцип голливудской стилизации.

Наверное первое, что ждут от художников по костюмам зрители - это исторической реконструкции. Но редко ее получают.
Так повелось с самого основания кинематографа. Режиссеров, желающих детально и достоверно воссоздать ушедшую эпоху – по пальцам одной руки. Остальные обычно говорят: мне все - равно, носили тогда такое или не носили, я хочу, чтобы у героини было такое платье, потому что только оно способно раскрыть ее характер.

В Голливуде 1930-х годов, как и сегодня, продюсеры были заинтересованы в том, чтобы товар, под названием «кино» активно продавался.


Отличие состояло в том, что это были времена Великой депрессии, и каждый цент приходилось зарабатывать в жестокой конкуренции с другими студиями.


Что только не делали, дабы привлечь зрителей. Так Чаплин, в своих мемуарах, пишет про известного владельца кинотеатров Сида Граумана:

"У него было чутье на забавную рекламу, и однажды он удивил Лос - Анжелес, пустив по городу два такси, пассажиры которых, обгоняя друг друга, стреляли из пистолетов холостыми патронами. На багажниках машин были укреплены плакаты: "Смотрите "Преступный мир" в "миллионном" театре Граумана".


Именно в эту пору снимается большое количество костюмированных фильмов, где не важно, "как" и "когда", главное, чтобы красиво.


Зрелищность – была оберткой этого товара. Чтобы женщины и девушки ахали от красоты нарядов, а мужчины сходили с ума от вожделения.


Поэтому, фильм «Мата Хари» снимался не с целью исторически точно воссоздать жизнь куртизанки, расстрелянной в 1917 году, а сделать красивый, экзотический и чувственный продукт.


Адриан за свою долгую работу в МГМ создал костюмы для 125 фильмов. Но тут важна одна оговорка: чаще всего, он одевал не всю картину, как это делают сегодня художники по костюмам, а одну героиню. Именно женщину. Звезду. МГМ платили Адриану большие деньги, но зарабатывали на нем целые состояния. Те фильмы, на которых он работал, давали большую кассу, а особенно полюбившие зрителям платья и шляпки потом дублировались и продавались в универмагах Macy's. Выпустили даже такую серию платьев «Адриенна» - это были копии его самых популярных нарядов.


Наряды Греты Гарбо вызывают искренний восторг даже спустя 80 лет после их создания. Сам Адриан признавался, что создавал их под впечатлением от русских балетов начала века и восточной коллекции Поля Пуаре. Как я не старалась, прямого соответствия не нашла. Видимо, все много глубже и тоньше.

Вот «русское влияние» в этом фильме очевидно. Даже сложный головной убор, который носит Гарбо в первой сцене, трансформируется в нечто, весьма напоминающее кокошник.

Узенькие брючки, маленькая шапочка – и вот уже перед нами не женщина, а змея. Она источает опасность и соблазн…

Невероятное декольте во всю спину делает Мату Хари еще обольстительнее и сексуальнее. К тому же, этот наряд «подыгрывает» угловатой, неженственной фигуре актрисы, костюм такой же нестандартный, художественно индивидуальный, как она сама.
Платье кажется объемным, но при этом, создается иллюзия, что оно вот-вот соскользнет с актрисы и мягкими складками ляжет у ее ног.

Из всех фильмов с Гарбо, этот фильм, с визуальной точки зрения, хорош еще и потому, что Грета практически во всех кадрах снимается в головном уборе.

Казалось бы, какая ерунда. Но кудряшки, которые делали актрисе в других фильмах, ужасно дисгармонируют с красивым, точеным лицом, немного угловатой пластикой и лишенной ярковыраженных женских округлостей фигурой Гарбо.


И ее прическа немного напоминает нелепый парик, надетый на античный бюст.

Что ж, как вы заметили, в фильме нет абсолютно никакого копирования внешнего вида прототипа. Актриса, режиссер и художник сделали свою Мату Хари – обольстительную, красивую, экзотичную.
Известный художник по костюмам, много работавший с Висконти, Феллини, Пазолини.

Пьеро Този так сказал: «Даже великие художники по костюмам, такие как Адриан, были вторичны, они находились под влиянием моды. Грета Гарбо всегда была Гретой Гарбо. И Марлен (Дитрих) всегда была Марлен. Актеры чувствовали характер персонажа. И художник по костюмам, режиссер создавали в своих фильмах не образы — создавали изумительных звезд. Эти актеры были не просто талантливыми, у них была экстраординарная внешность. Возьмите Гарбо и Марлен — как можно было изобрести такие характеры? Они были слишком яркими».


В тридцатые годы Голливуд посетил шведский кронпринц. И, разумеется, пожелал отобедать в компании Гарбо. Обед организовали по-королевски: Грета сидела по правую руку от коронованной особы и совершенно не представляла, какими приборами пользоваться. Около тарелки громоздилось множество диковинных инструментов, большую часть которых она видела впервые. Тогда актриса решила следить за кронпринцем и брать те же ножи и вилки, что и он. Собравшиеся приступили к трапезе... Светские обозреватели потом умирали со смеху: потрясенный красотой и обаянием Гарбо кронпринц перепугал приборы и взял вовсе не те, что полагались к первой перемене блюд. А Грета как раз забыла на него посмотреть. И безошибочно выбрала те, которые следовало.

В ней было нечто такое... Да, бездонные голубые глаза с фиолетовым осадком вечной печали в самой глубине. Да, фантастически длинные ресницы: стоило ей смежить и вновь распахнуть веки, слышался явственный шорох - словно рядом пролетела бабочка.
Говорят, когда Грета впервые пришла на съемки, оператор, приверженец модного в те годы экспрессивного верхнего освещения, посоветовал ей подстричь эти необыкновенно длинные ресницы, бросающие слишком глубокие тени на глаза. Пройдет не более пяти лет, и он сам будет вспоминать свое дерзкое предложение со священным ужасом. Прибавьте к описанию девушки ее рост (почти метр семьдесят), изумительную фигуру, длинные пальцы и узкие ступни – и вот перед нами портрет Греты. Но кроме всего этого актриса была невообразимо и непередаваемо сексуальна.

Чувственность прорывалась во всем: в повороте головы, в манере усесться на диван, поджав ноги... Причем эти импульсы страсти безотказно действовали как на мужчин, так и на женщин. И киноэкран служил им не помехой, а усилителем. В эпоху, когда кадры дамы в декольте рисковали пасть жертвой цензуры, каждый фильм Гарбо был стопроцентно эротическим зрелищем в самом высоком смысле этого слова.

Режиссер Джордж Кьюкор однажды сказал:
"Она может соблазнить вас одним взглядом. Она может даже провести с вами ночь, а утром выставить вон. Но все равно истинную свою чувственность она бережет для кинокамеры"…



Со временем Грета Гарбо стала самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда. Она одной из первых в американском кино настояла на пересмотре своего контракта со студией, угрожая уехать назад в Швецию. Учитывая, что тогда каждый фильм актрисы приносил до 13% ежегодного дохода студии Metro-Goldwyn-Mayer, кинобоссы были вынуждены соглашаться на все ее условия.

За три года зарплата Греты выросла с 350 до 5000 долларов в неделю, а спустя шесть лет она зарабатывала уже 270 тысяч долларов за фильм – в те времена рекордная для Голливуда сумма. Всё это было еще одним шагом к усилению института кинозвезд в Голливуде.

Дело в том, что на первых порах актеры получали совсем небольшие деньги за свою работу, не могли оказывать никакого влияния на создание фильма, киностудии часто сдавали актеров в аренду друг другу. Киноактер, по сути, был совершенно бесправен и полностью зависел от студии.

Но вскоре стало ясно, что зрители идут в кино не столько на фильм, сколько на известного артиста. Это позволило звездам требовать больше денег и расширить свою самостоятельность – вплоть до выбора сценария и режиссера. Голливудские звезды стали одним из основных элементов в производстве американского кино. И Грета Гарбо была пионером.
Грета Гарбо была одной из первых шведских киноактрис, покоривших Голливуд. Позднее ее успех повторила Ингрид Бергман. Именно колоссальная популярность Греты утвердила моду на блондинок в американском кино.

А благодаря распространению кинематографа образ блондинки стал одним из основных архетипов поп-культуры. В конце концов, «джентльмены предпочитают блондинок».
И хотя со временем брюнетки отвоевали свое место под солнцем, в споре с блондинками они проигрывают до сих пор – ведь про них не рассказывают анекдотов.


Грету Гарбо называли «шведским сфинксом» и «снежной королевой», отмечая не только ее красоту, но и загадочность, холодность и неприступность. Несмотря на свою публичную профессию, актриса не любила быть на виду, давать автографы, общаться с журналистами и поклонниками, она тщательно скрывала все факты своей личной жизни и избегала фотокамер.


Став суперзвездой, она уже сама диктовала условия и отказалась от традиционных для любого актера обязательств: интервью, премьеры, светские приемы и общение с фанатами – всё это Гарбо игнорировала. За всю жизнь она дала не более десятка интервью.

Свою замкнутость Гарбо превратила в фирменный стиль, сознательно создав имидж самой закрытой и загадочной актрисы Голливуда, наплевав на все ритуальные публичные обязанности кинозвезды. Это не только не уменьшило ее популярность, но, напротив, способствовало ей.



Уже тогда Гарбо не терпела вмешательства в свою жизнь. Друзья шутили, что она делает тайну даже из того, что ела на завтрак. Лишь под нажимом боссов студии Грета соглашалась фотографироваться и давать интервью. А чуть позже, прибавив в звездности, не соглашалась вовсе. И при малейшей попытке на нее давить задумчиво произносила: "Кажется, я возвращаюсь в Швецию". После чего весь Голливуд падал ниц и полз умолять о прощении. Впрочем, продюсерам вскоре хватило догадливости сообразить, что такое нарушение всех неписаных правил идет на даже пользу имиджу «самой загадочной звезды Голливуда», их подопечной.

В 2000 году охочие до сенсаций журналисты ждали открытий: ровно через 10 лет после смерти великой звезды в филадельфийском музее Розенбах должен был стать достоянием гласности ее частный архив, куда входила и ее переписка со скандально знаменитой сценаристкой Мерседес де Акоста, колоритной особой, лесбиянкой и феминисткой, которая была старше Греты на 12 лет. Их дружба, вызывавшая много сплетен, длилась до тех пор, пока Мерседес не выпустила мемуары, где откровенно рассказала о своих отношениях с Гарбо, Айседорой Дункан и Марлен Дитрих.
Грета долгое время не могла простить подруге ее поступок, и только узнав о ее смерти, Гарбо попросила положить в гроб Мерседес букет белых лилий, в знак того, что прощает подругу. Но ожидания любителей «клубнички» не сбылись: обнародованный архив не содержал ничего сенсационного. Домыслы о «нетрадиционном» романе Гарбо так остались без подкрепления. Зато рассекреченный почти в то же время архив шведской военной разведки внезапно открыл абсолютно неизвестную сторону жизни звезды. Оказывается, в 40-е годы Гарбо была… шпионом союзников.

1941 год. Почти вся Европа оккупирована фашистами. Британские физики узнали, что их немецкие коллеги не теряют времени даром и трудятся над созданием атомной бомбы. Главным объектом пристального внимания оказался работающий в оккупированной Дании Нильс Бор. За ним и его исследованиями охотились как немцы, так и датское подполье. Но если фашисты намеревались воспользоваться его разработками, то соотечественники хотели просто взорвать лабораторию вместе с ним.

И вот именно Гарбо попросили привлечь к сотрудничеству с разведкой самых влиятельных шведов – членов королевской семьи, ученых, промышленников… Она блестяще справилась с заданием. При активном участии кинозвезды была разработана обширная агентурная сеть, благодаря которой удалось провести операцию по выводу из строя завода в Норвегии, производишего «тяжелую воду» – необходимый ингредиент для цепной реакции. А благодаря дружбе бывшей кинозвезды с королем Швеции Густавом V и королем Дании Христианом X, удалось спасти Нильса Бора от рук нацистов и подпольщиков и организовать бегство ученого из Дании в Швецию, а оттуда – в Шотландию.

Тогда же, подобно Шиндлеру, ей довелось участвовать в спасении датских евреев, которых нацисты готовились вывезти в лагеря смерти. Благодаря Гарбо и членам монарших семей несчастных за одну ночь переправили на лодках в нейтральную Швецию.



Их спонтанный роман стоил актрисе разрыва со своим учителем Морицом Стиллером, который вскоре после ссоры с Гарбо (и на фоне своих неудач в Голливуде) уехал назад в Швецию.

В течение года режиссер умер, что стало ударом для Греты – она чувствовала свою вину. Горечи добавляло и то, что студия не отпустила актрису на похороны.

Раздавленная смертью Стиллера Грета не явилась на собственную свадьбу с Джоном Гилбертом, который развелся ради нее со своей женой. Знаменитому актеру пришлось выдержать немало мучительных минут в одиночестве перед алтарем в надежде, что его невеста все-таки появится. Стоит предположить, что для имиджа и самолюбия известного плейбоя это было тяжелым ударом.


При этом постоянно ходили слухи о романах кинозвезды, в том числе с женщинами, среди которых были актрисы Лилиан Тэшман, Фифи д’Орсэ, Луиза Брукс, писательница Мерседес де Акоста. Степень достоверности этих слухов остается неясной.
Также о своей романтической связи с актрисой писал английский модный фотограф (и бисексуал) Сесил Битон.


Один из ранних немых фильмов, снятых по «Анне Карениной», был фильм «Любовь» с прекрасным актерским дуэтом Грета Гарбо (Анна) - Джон Гилберт (Вронский).


Пикантность и популярность этому фильму добавляла реальная лав-стори между этими двумя актерами, которую воссоздали в фильме «Артист». Он был назван лучшим фильмом 2011 года по версии нескольких сообществ кинокритиков из разных городов США и заслужил множество похвальных отзывов от мировых кинокритиков..


Забавно, что у фильма существовало два разных финала: семейное счастье Анны и Вронского после смерти Каренина (именно такой смотрела я, представьте себе мой шок!) - для проката в США, и трагический - для проката в Европе.


Но Грета Гарбо так прониклась к этому персонажу, что в 1935 году снова снялась в еще одной версии, уже звуковой. В этот раз фильм так и назывался «Анна Каренина». Говорят, Гарбо не могла найти общий язык с актером, играющего Вронского, "химии" не получилось...


За платья героини здесь отвечал легендарный художник по костюмам Адриан, и они уже стилизованы под описываемую в романе эпоху.
Дизайнер не являлся поклонником аутентичного подхода к костюму, «Анна Каренина» не стала исключением. К сожалению, это не лучшая работа Адриана. Создается ощущение, что без обильных блесток и перьев художнику было скучно. А вот чего в фильме много, так это оборок и кружев. Хотя, рюши и Гарбо — вещи несовместимые, но Адриану так не казалось.


Теперь она за каждую картину получала 250 тысяч, при этом сама выбирала и сценарий, и режиссера, и партнеров по фильму. Так главным партнером актрисы в фильме о шведской королеве Христине стал… Джон Гилберт. Чтобы помочь отвергнутому когда-то возлюбленному поправить карьеру, Гарбо личной властью, данной ей новым контрактом, сняла с роли не кого-нибудь, а великого Лоуренса Оливье. К слову сказать, этот проект оказался весьма успешным как у зрителей, так и у критиков.
Сама звезда перед камерой отличалась прямо-таки патологической «капризностью». В наиболее эмоционально сложных сценах она требовала, чтобы на съемках не присутствовал даже режиссер, и работала за ширмами.

Тем временем, нажитый капитал Гарбо уже давно позволял ей отойти от всех дел. Нищенское детство навсегда отравило ее жизнь, но научило экономии и умению беречь деньги, несмотря ни на какие войны и бедствия. В отличие от многих кинозвезд, которые просто не сумели толково воспользоваться своими умопомрачительными гонорарами, она не была столь легкомысленной. В 70-е годы стало известно, что большая часть торгового центра на Родео-Драйв в Беверли-Хиллз принадлежит именно Грете.

Кроме того, она владела домами в Нью-Йорке и в Швеции, а также роскошной коллекцией живописи, деньги в которую ей посоветовал вкладывать Онассис. Ее финансовыми консультантами были крупнейшие финансисты Америки. А в списке ее режиссеров засверкали легендарные имена титанов американской режиссуры Джорджа Кьюкора и Эрнста Любича. С последним Гарбо, устав от мелодрам и трагедий, решилась на смелый эксперимент: попыталась сыграть комедийную роль. Их фильм «Ниночка» был последней удачей Греты в кино.

Но именно из-за него актрису долго не пускали на экраны СССР, ведь в фильме высмеивались большевики. Гарбо сыграла железную комиссаршу Нину, которая прибывает в Париж с инспекцией советских торгпредов. Оказалось, что эти ловкачи пытались сбыть реквизированные в 17-м году драгоценности… Кстати, за эту роль Нины Якушевой Гарбо номинировалась на «Оскара», но сказалось постылое трагическое амплуа актрисы, и критики посчитали что в комедии она не смотрится…


Считается, что именно Грета Гарбо ввела моду на андрогинность и минимализм. Ее красота явно выбивалась за рамки женственности, носила универсальный и даже несколько «потусторонний» характер. Актриса любила брючные костюмы, туфли на низком каблуке, шарфы, шляпы, рубашки с жабо и вещи мужского покроя, а также черный цвет.

Грета Гарбо, вслед за Коко Шанель, «разрешила» женщинам носить мужские брюки, сделав их частью собственного повседневного гардероба. Также с подачи актрисы в моду вошли береты и темные очки.

Есть версия, что и знаменитая шляпка-таблетка, ставшая символом Жаклин Кеннеди, была скопирована дизайнером именно со шляпки, которую носила в одном из фильмов героиня Греты Гарбо.


В 36 лет на пике блестящей карьеры она внезапно и без всяких причин оставила кино. И не только кино - весь мир. Под вымышленным именем "мисс Гарриетт Браун" она укрылась в гостиничных апартаментах в Нью-Йорке, чтобы навсегда превратиться в призрак, легенду, миф. Журналисты узнали, кто скрывается под именем Гарриетт Браун и буквально осыпали деньгами горничных отеля, умоляя рассказать, как живет беглая звезда.
Вот что сообщила прессе одна из девушек: "Когда мисс Браун в Нью-Йорке, она очень редко выходит из номера. К ней никто не приходит и почти никто не звонит. Из-за ее двери никогда не слышно никаких звуков. Шторы на ее окнах всегда задернуты". "Только и остается предположить, что мисс Браун попросту не существует, а иногда для разнообразия материализуется из воздуха", - горько пошутил кто-то из газетчиков. И так во всем, что связано с Гарбо: любопытство, научный интерес и обожание всегда натыкались на плотную завесу тайны..


После того, как Грета порвала со съемками, она полностью отошла от любой публичной деятельности, а круг ее общения максимально сузился.


Великая Гарбо жила одна в огромных апартаментах, ее часто видели гуляющей в одиночестве по Нью-Йорку. В пожилом возрасте звезда фактически превратилась в живую городскую достопримечательность, которую можно было случайно встретить на улицах.

Закрытость актрисы очень мотивировала папарацци: в 70-х они начали настоящую охоту за бывшей королевой Голливуда. Последний снимок был сделан за две недели до смерти Гарбо фотографом Тедом Лейсоном. Он был буквально одержим Гретой Гарбо и постоянно охотился за ней на протяжении 10 лет, изрядно портя звезде нервы. Папарацци заснял актрису садящейся в карету скорой помощи. Ответом ему стал взгляд, полный холодности и презрения.

Близкие друзья всегда находили ее похожей на ребенка. Она была по-детски эгоистична и жестока, считая, что ее обязан любить весь мир. И она при этом ничего не должна отдавать взамен. Актриса не являлась на встречи, не отвечала на письма. Когда кто-то из поклонников прислал ей корзину роз с бутылкой вина и запиской, Гарбо вытащила бутылку и пару понравившихся цветов. Остальное приказала вернуть, не читая послания. И при этом Грета была желанной (хотя и очень редкой) гостьей на виллах Уинстона Черчилля, Аристотеля Онассиса, Ротшильдов.
Участники тех "закрытых" обедов, пикников и круизов с Гретой свидетельствовали как она мила, общительна и остроумна. Вернее, могла бы быть. Точнее всего описал это в письме другу один английский аристократ.

"Она уже не так хороша, как прежде, и к тому же порой невообразимо скучна. Она увлекается диетами, доморощенным богоискательством и прочей дребеденью. Но вдруг происходит нечто - и ты физически ощущаешь ее обаяние, красоту и величие. Словно нажатием кнопки она включает тайный механизм своей былой власти"… Словно бы где-то в небесах звучала одной ей слышная команда "Мотор!" и хлопала киношная хлопушка...